{"id":69170,"date":"2021-08-06T08:49:59","date_gmt":"2021-08-06T11:49:59","guid":{"rendered":"https:\/\/catolicanet.net\/wp-cnet\/?p=69170"},"modified":"2021-08-06T13:51:54","modified_gmt":"2021-08-06T16:51:54","slug":"a-transfiguracao-o-ultimo-rafael","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/catolicanet.net\/wp-cnet\/a-transfiguracao-o-ultimo-rafael\/","title":{"rendered":"A Transfigura\u00e7\u00e3o, o \u00faltimo Rafael"},"content":{"rendered":"
A festa da Transfigura\u00e7\u00e3o do Senhor contada e vivida atrav\u00e9s da \u00faltima obra-prima de Rafael, preservada na Pinacoteca do Vaticano.<\/div>\n
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Paolo Ondarza – Cidade do Vaticano<\/b><\/p>\n

O rosto de Cristo, transfigurado pela luz, resplandecente como o sol: \u00e9 provavelmente o \u00faltimo rosto delineado pelo pincel de Rafael S\u00e2nzio antes de sua morte prematura aos 37 anos, em 6 de abril de 1520, atribu\u00edda a febres de mal\u00e1ria.<\/p>\n

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O rosto do Cristo Transfigurado pintado por Rafael<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

No leito de morte de Raphael<\/h2>\n

Precisamente aquele olhar poderoso – que com sua carga vital atrai quem se det\u00e9m diante da grande pintura da Transfigura\u00e7\u00e3o na Sala VIII da Pinacoteca Vaticana – acompanhou o tr\u00e2nsito, os \u00faltimos momentos da vida terrena, do grande pintor renascentista.<\/p>\n

A pintura foi, de fato, colocada ao lado do leito de morte de Rafael. Vasari recorda como o contraste entre a vitalidade da obra e o corpo sem vida fizessem \u201ca alma explodir de dor\u201d.<\/p>\n

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Rafael S\u00e2nzio (1483-1520), A Transfigura\u00e7\u00e3o, t\u00eampera sobre madeira, 1516-20, Museus do Vaticano, Pinacoteca \u00a9 Musei Vaticani<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

A mais bela, a mais divina<\/h2>\n

E \u00e9 sempre o autor de “Vidas” quem define a “Transfigura\u00e7\u00e3o” como “a mais celebrada, a mais bela e a mais divina” entre as tantas pintadas por Rafael”. Encomendada em 1516 para a Catedral de S\u00e3o Justo em Narbonne, pelo ent\u00e3o bispo, o cardeal Giulio de Medici, futuro Papa Clemente VII, juntamente com a Ressurrei\u00e7\u00e3o de L\u00e1zaro pintada por Sebastiano del Piombo e agora preservada na\u00a0National Gallery<\/i>, a obra permaneceu na It\u00e1lia onde foi colocado na Igreja romana de S\u00e3o Pedro in Montorio. Ap\u00f3s o Tratado de Tolentino de 1797, foi levada pelas tropas de Napole\u00e3o para a Fran\u00e7a e depois restitu\u00edda em 1816, quando passou a fazer parte das cole\u00e7\u00f5es pontif\u00edcias.<\/p>\n

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\"Rafael<\/picture><\/figure>\n
Rafael S\u00e2nzio (1483-1520), A Transfigura\u00e7\u00e3o, t\u00eampera sobre madeira, 1516-20, Museus Vaticanoa, Pinacoteca \u00a9Musei Vaticani<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

Teatralidade<\/h2>\n

Em uma composi\u00e7\u00e3o teatral que v\u00ea os personagens dispostos em duas plataformas c\u00eanicas, Rafael conecta dois eventos da vida de Cristo narrados sucessivamente pelos evangelistas Marcos, Mateus e Lucas: no alto do Monte Tabor representa a Transfigura\u00e7\u00e3o, embaixo a cura da crian\u00e7a possu\u00edda. Os gestos enf\u00e1ticos, o dinamismo das figuras e a utiliza\u00e7\u00e3o de m\u00faltiplas fontes de luz favorecem um intenso envolvimento emocional.<\/p>\n

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\"Rafael<\/picture><\/figure>\n
Rafael S\u00e2nzio (1483-1520), A Transfigura\u00e7\u00e3o, t\u00eampera sobre madeira, 1516-20, Museus Vaticanos, Pinacoteca \u00a9Musei Vaticani<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

O prod\u00edgio do Tabor<\/h2>\n

No alto, em um c\u00e9u onde se alternam brancos intensos e t\u00eanues, azul, cinza e amarelo, Cristo tem um rosto irradiante e suas vestes brancas s\u00e3o brilhantes. Ele est\u00e1 rodeado por Elias e Mois\u00e9s que conversam com ele, enquanto Pedro, que alguns momentos antes havia pedido para fazer tr\u00eas tendas e permanecer na montanha, junto com seus companheiros Tiago e Jo\u00e3o, est\u00e3o por terra, fica assombrado com a vis\u00e3o de uma nuvem que os envolve e pela voz do c\u00e9u que diz: “Este \u00e9 o meu filho muito amado, ouvi-o!”.<\/p>\n

\u00c0 esquerda, duas figuras assistem a cena: talvez os Santos Justo e Pastor, padroeiros de Narbonne, recordados pela Igreja no dia 6 de agosto, na Solenidade da Transfigura\u00e7\u00e3o; ou Agapito e Felice, di\u00e1conos de Sisto II, martirizados com ele no mesmo dia.<\/p>\n

Luz e pathos<\/h2>\n

A luz crepuscular que remete \u00e0 pintura veneziana separa a solenidade da Transfigura\u00e7\u00e3o da contrastante, perturbada, escura, quase caravaggiana e realista “cura dos possu\u00eddos” ao p\u00e9 da montanha: os ap\u00f3stolos e os familiares do menino possu\u00eddo pelo mal, tensos e contrariados, s\u00e3o divididos em grupos opostos, gesticulando em poses agitadas e expressivas.<\/p>\n

Durante s\u00e9culos, pensou-se que as duas cenas eram atribu\u00edveis a m\u00e3os diferentes: Rafael na parte superior e Giulio Romano na parte inferior. A maior parte dos estudos atribuiu para ambas a autoria de Rafael, mas a quest\u00e3o permanece aberta.<\/p>\n

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\"Rafael<\/picture><\/figure>\n
Rafael S\u00e2nzio (1483-1520), A Transfigura\u00e7\u00e3o, t\u00eampera sobre madeira, 1516-20, Museus Vaticanos, Pinacoteca \u00a9Musei Vaticani<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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